martes, 27 de noviembre de 2012

200 Presets gratuitos para Lightroom y Photoshop

Una muestra de las variaciones que podemos lograr con una pequeña selección de entre los 60 presets gratuitos para LR4, incluídos en el pack "onOne Signature Collection Presets for Lightroom 4".
Encontrarás el enlace en el artículo.
(c) Miguel Angel Muñoz Pellicer - www.photomamp.com - www.facebook.com/photomamp/


La compañia onOne Software ofrece una completa colección de herramientas para el retoque de imágenes, agrupadas bajo el nombre de "Perfect Photo Suite" actualmente en la versión 7.0.

El propuesta de esta "Suite" es combinar un procesado de calidad, con un retoque creativo asistido, que ofrezcan un manejo fácil, rápido y efectivo.

Entre las funciones más destacables de "Perfect Photo Suite 7.0", encontramos la conversión avanzada a blanco y negro ("Perfect B&W"), retoque específico para retrato ("Perfect Portrait 2"), el aprovechamiento de todo el potencial que ofrecen el trabajo por capas y sus modos de fusión ("Perfect Layers 3"), efectos, texturas o bordes,  ("Perfect Effects 4"), herramientas para recorte ("Perfect Mask 5.2"), interpolación avanzada ("Perfect Resize 7.5 Pro") o la alteración de la profundidad de campo por software ("FocalPoint 2").

Las herramientas de esta "Suite" pueden adquirirse por separado. Incluso 3 de ellas tiene una versión gratuita que puedes descargar, instalar y utilizar sin límite de tiempo:
- "Perfect Layers 3": el complemento ideal, si conviertes tus archivos raw con el software específico de tu fabricante o con otros programas que no permitan trabajar por capas (Aperture, Lightroom, Capture One, etc.).
- "Perfect Effects 4 Free": efectos variar el aspecto de tus imágenes en un "click".
- "PhotoFrame 4.6 Free": efectos de bordes y enmarcado.

La web de onOne Software está llena de contenidos formativos que crecen semanalmente. Sus secciones "Inspiration" y "University", ofrecen Artículos, tutoriales, videos y "webinars" sobre técnicas fotográficas, sobre sus propios productos, postproducción, efectos de retoque, corrección de color, variaciones tonales, etc. generalmente acompañados de presets o plugíns gratuitos !

En su sección "Marketplace", encontrarás una gran cantidad de recursos (fondos, texturas, plantillas, etc.) y una amplia variedad de presets para diversos programas: Lightroom 4, (incluso las versiones anteriores LR2 o LR3), Aperture 3, Photoshop (diversas versiones) e incluso para sus propias herramientas, como la gratuita Perfect Effects 4.

Entre toda esta variedad de artículo, encontrarás dos grandes packs gratuítos con un total de 200 presets. 60 para Lightroom 4 y 140 para Photoshop :

- "onOne Signature Collection Presets for Lightroom 4": 60 "presets" con atractivos efectos, que podrás personalizar para adaptar sus efectos a las necesidades de tus fotografías. La imagen que ilustra la cabecera de este artículo, muestra una pequeña selección de estos efectos (sólo 8 de ellos)
- "140 free presets for Camera Raw": para modificar el color, tono, luminosidad, añadir efectos especiales, etc.

Si tienes interés sobre temas de retoque fotográfico, tratamiento de imágenes, control del flujo de trabajo, revelado de archivos raw, etc. encontrarás más artículos relacionados con esas materias en este blog.
Si perteneces a un colectivo fotográfico, empresa, etc. buscar asesoría y/o te gustaría organizar un taller fotográfico sobre estas temáticas, no dudes en contactar (sin compromiso). Puedo proponeros un programa de formación a medida, intensivo y de fácil organización (para impartir en 1 ó 2 jornadas).
(Pronto, ofreceré la posibilidad de optar por el formato "online" para los talleres)
Más información sobre mis próximos cursos y talleres fotográficos, en esta dirección:
http://stockphotomamp.blogspot.com.es/

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miércoles, 14 de noviembre de 2012

Mejora la calidad de tus objetivos por software: Tamron 10-24mm. y Adobe Camera Raw

Cortesía de Rodolfo Biber S.A. (www.robisa.es)

Como ya dije en un artículo anterior, he estado trabajando un tiempo con dos objetivos Tamron de la serie "DiII", o específicamente diseñadas para formatos APS-C (máximo 16x24 mm). Como siempre, he aprovechado la ocasión para que los asistentes a los talleres de fotografía que imparto, pudiesen probarlos, obtener sus propias conclusiones y no basarse exclusivamente en mis opiniones.

Hoy veremos el segundo de éstos objetivos:
Tamron SP AF 10-24 mm. f/3.5-4.5 DiII LD ASL (IF).
Si quieres ver el artículo sobre el primero de ellos (60mm. macro), aquí tienes el enlace:
Tamron SP AF 60 mm. f/2.0 DiII LD (IF) Macro 1:1

Volviendo al 10-24 mm. veamos algunos enlaces externos a modo de presentación:

- Ficha del importador en España (Robisa):
http://www.tamron.eu/es/objetivos/gama/single/product/sp-af10-24mm-f35-45-di-ii-ld-aspherical-if-4.html
- Página en Dpreview (en la que, por cierto, obtiene buenos comentarios).
http://www.dpreview.com/lensreviews/tamron_10-24_3p5-5p6_n15
- Test en SLR Gear:
http://slrgear.com/reviews/shyowproduct.php/product/1257/cat/22

El 10-24 mm. corresponde al rango de "ultra gran angular", una serie de distancias focales que se han hecho accesibles a los usuarios en los últimos tiempos, pero que hubiesen sido impensables en la época analógica. Tanto por su distancia focal real (10 mm.), como por su ángulo de visión o distancia focal "asimilada a 35 mm." (15 mm. de ángulo visual, en un formato nikon APS-C... "lo que sería un 15mm. en Full Frame o 35 mm.") y por su distancia mínima de enfoque para este tipo de angular (24 cm).

Pertenece a la serie SP (Super Performance) o "gama alta" de Tamron por su calidad óptica y mecánica. Por ello, está construido con las últimas tecnologías de Tamron para mejorar la resolución y reducir las aberraciones: tecnología "Di", revestimiento especial antirreflectante (BBAR), cristales LD (baja dispersión), componentes asféricos, ...

... y todo ello a un precio muy asequible (el más económico de su gama actualmente).

No obstante, estamos hablando de un angular extremo, al que resulta muy difícil reducir las aberraciones a un precio asequible. Pese a pertenecer a esta serie SP, las dificultades obvias para construir angulares tan extremos, hacen que no todos los objetivos SP puedan ofrecer la misma calidad óptica. En el caso del 10-24mm. el resultado final este equilibrado, entre las dificultades de este tipo de construcción y el precio que estamos pagando por él.

A este rendimiento óptico y a las posibilidades que tenemos de mejorarlo en la imagen final, se dedican las reflexiones de este artículo.

Hasta hace muy poco tiempo, la calidad de nuestra imagen final dependía, en gran medida, de la calidad óptica de nuestro objetivo. Los factores determinantes eran la calidad de construcción y el rendimiento obtenido al emplearlo en las mejores condiciones posibles: empleo de aberturas intermedias y distancias focales intermedias (tendencia al "punto dulce" o "Sweet spot"), control de la velocidad de obturación e incluso del tratamiento o "procesado" de la imagen.

En estos momentos, contamos con un (relativamente nuevo) aliado extra para incrementar "virtualmente" la calidad de nuestro objetivo en la imagen final: las correcciones de lente por software.

Ya hace unos años que los fabricantes de cámaras más conocidos, empezaron a incorporar "perfiles" para la corrección de sus objetivos, en los programas que desarrollaban para convertir sus propios archivos raw. La función de estos perfiles es minimizar factores propios del objetivo que afectan directamente a la imagen fotográfica final. Fundamentalmente: distorsión geométrica, aberraciones cromáticas y viñeteo.

Estas funciones podrían incluso incorporarse a la cámara, para aplicarse en el momento de la captura (cuando empleamos objetivo con "CPU", la cámara "sabe" qué objetivo estamos usando y puede aplicar correcciones específicas).
Una doble pregunta posible es:
¿Dónde serían más útiles estas herramientas de corrección por software?
¿En el momento de la captura y/o en el momento de la conversión del archivo raw a mapa de bits (o revelado del archivo raw)?

Si hay que elegir una única posibilidad, prefiero su uso a posteriori (en el momento de la conversión de raw a mapa de bits). Puede parecer menos útil por ser menos automatizada...
... sin embargo, la automatización mejora cuando puede ser "cancelable" ...
... y aún mejora más cuando es "regulable"...
El control puede ser más preciso, al permitirnos aplicar una corrección total o parcial (imaginemos que quiero dejar parte del viñeteo en la imagen, porque me interesa en esa ocasión en concreto).
Y este control parcial, es mejor hacerlo de forma más calmada (en la fase de "post-producción") y con una herramienta de observación más precisa (nuestro monitor de trabajo en lugar del LCD de nuestra cámara).

Probablemente estés pensando: ¿y si tenemos prisa? ¿no seria más rápido que esa corrección se realizase automáticamente en la cámara y no nos ocupase tiempo a nosotros?

Para los casos en los que necesitamos tener las imágenes en el menor tiempo posible, siempre podemos procesar los archivos por lotes (independientemente del software que empleemos, muchas versiones ofrecen esta posibilidad). En ese caso, podemos aplicar una corrección "automática", de los archivos porque tenemos prisa...

... pero podemos elegir, que es lo importante!

(De hecho, algo parecido opino sobre la corrección de la temperatura de color in situ: podemos trabajar con más precisión sobre el archivo raw, midiendo los valores RGB de nuestra corrección, en lugar de decidir un balance "apreciativo" en el LCD de nuestra cámara... pero ese no es el tema que nos ocupa hoy... nos dedicaremos a ello en otra ocasión).

Veremos, a continuación, cómo se comporta la Corrección de Lente en Adobe Camera Raw (Photoshop o Lightoom).

¿Por qué ACR? ¿Por ser el más popular?
No.
La razón por la que vamos a trabajar con ACR en esta ocasión, es porque aporta perfiles de corrección de lente, para objetivos de fabricantes independientes como Tamron (fabricantes muy populares en el sector, por ofrecer lentes accesibles y una buena relación calidad precio) .

Empezaremos por encontrar esta función en Photoshop y Lightroom. Posteriormente, veremos sus funciones mediante capturas realizadas en Photoshop. Su empleo, el modo de proceder y su respuesta en Lightroom, son las mismas; no muestra las capturas en ambos programas por no sobrecargar el artículo con capturas duplicadas.

Cuando estamos trabajando con ACR en Photoshop, encontraremos la "Corrección de Lente" en la sexta pestaña de la zona derecha (bajo el histograma):

(Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

En el caso de Lightroom 4, encontraremos la "Corrección de Lente" en el módulo "Revelar" (de nuevo a la derecha, en el listado de herramientas que se encuentran bajo el histograma)

(Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

Ya tenemos ubicada la herramienta... vamos a ver cómo funciona (aviso: es muy sencillo :)

En el momento en que lleguemos a la pantalla "Corrección de Lente", la activamos pulsando en el recuadro del selector:
- "Activar correcciones de perfil de lente" (en ACR-Photoshop).
- "Activar correcciones de perfil" (en Lightroom)

Una vez activada la corrección en cualquier de los dos, reconocerá directamente el modelo exacto de nuestro objetivo a través de la información EXIF. En caso de que no lo reconozca directamente, sólo tienes que seleccionar el fabricante del objetivo en el menú desplegable (si el pefil de lente está ahí, ACR hará el resto).
En la imagen siguiente puedes ver el menú desplegable de fabricantes (un segundo menú permite elegir entre los modelos de objetivo para ese fabricante). La imagen que aparece en la pantalla, aún no está corregida (lo que te permitirá comparar con la siguiente que sí lo está).

(Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

Cuando ACR encuentra en su base de datos nuestro objetivo (en el caso que nos ocupa, el Tamron SP 10-24mm.), aplica directamente las correcciones de distorsión geométrica y viñeteo.
Como podemos ver en la imagen siguiente, los resultados que ACR aplica por defecto, pueden llegar a sorprendernos. No obstante, si queremos variarlos (por ejemplo, queremos recuperar parte del viñeteo), podemos aplicar un control manual de estos parámetros, de forma complementaria a los que aplica el perfil.
En la imagen siguiente puedes ver las correcciones que ACR aplica por defecto (distorsión geométrica y viñeteo), al disponer de un "perfil" para el Tamron SP 10-24 mm. (puedes comparar esta imagen con la anterior -en la que no se había aplicado aún la corrección-, para apreciar el cambio!)

(Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

Una vez llegadas/os aquí, ya tenemos una gran mejora ... pero aún nos queda una de las deficiencias más dificiles de solucionar: las aberraciones cromáticas (laterales).
Para ello, marcaremos el selector que tenemos bajo los menús desplegables, justo en la base de la pestaña de la herramienta "Corrección de Lente". Tanto en ACR para Photoshop como en Lightroom, se denomina "Quitar la aberración cromática".

En la imagen siguiente puedes ver dos comparativas "antes y después" de "quitar la aberración cromática", con sus valores por defecto para el Tamron SP 10-24mm.
En ambos casos: el recuadro pequeño superpuesto muestra un detalle de la imagen sin corrección. La fotografía de fondo, muestra el resultado de la corrección cromática, por defecto.
(... de nuevo, sorprendente)

(Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

 (Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

Como puedes ver en las dos capturas de pantalla anteriores, la corrección que obtenemos al activar "Quitar la aberración cromática", por defecto, ya es sorprendente.
No obstante, puede que en algunos casos, necesitásemos un mayor control sobre la misma. Para esas ocasiones, las versiones más actuales de ACR (a partir del 7.1) ofrecen una herramienta más desarrollada, con posibilidad de intervención y control manual.
A continuación , puedes verla en una captura de ACR 7.2 en Lightroom 4.2:

(Pulsa en la imagen para verla a pantalla completa)

Esta evolución de la herramienta para corregir las aberraciones cromáticas (llamada "Corrección de Lente / Color") , así como la herramienta para control manual de la distorsión gométrica y viñeteo, más a la derecha, serán tema de conversación más adelante ... :)

Las posibilidades para mejorar la calidad de nuestro objetivo por software, no se limitan a la herramienta de Adobe. Como comenté más arriba, hace años que algunos fabricantes de cámaras incorporan "perfiles de lente", en sus conversores raw específicos, para una corrección rápida y eficaz de las limitaciones concretas en cada objetivo (de su marca).

La diferencia estriba en que Adobe a extendido esta posibilidad, creando perfiles de lente para los fabricante independientes más conocidos (Tamron, Sigma, Tokina). Ésta ha sido la baza en la que Adobe ha encontrado su oferta atractiva al gran público, puesto que somos muchos los usuarios que combinamos objetivos de nuestra marca, con objetivos de fabricantes independientes de prestigio.

Llegados aquí, te estarás preguntando: ¿hay otros conversores raw genéricos que incorporen herramientas para corregir lentes con precisión? por el momento hay varios y es muy previsible que esta utilidad se incorpore progresivamente a un mayor número de conversores; tanto conversores comerciales, como conversores gratuitos, con licencia GNU, procedentes del mundo de linux (los nutridos grupos de colaboradores en estos últimos, pueden ser de gran ayuda para la creación y "testeo" de estas herramientas), etc.

Algunas direcciones útiles para otros conversores genéricos (interpreta esta lista como "abierta" susceptible de actualizarse continuamente):

DxO Optics Pro 7 Elite:
http://www.dxo.com/

Capture One 6
http://help.phaseone.com/es-ES/CO6.aspx

¿Tienes, conoces, colaboras en la creación/actualización de un conversor raw que aporte estas utilidades?
Contacta conmigo e infórmame!
Gracias ;)

Aprovecho este espacio para expresar mi agradecimiento al equipo de Rodolfo Biber S.A. (Robisa) y especialmente a Claudia, por su ayuda para la elaboración de este artículo.

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miércoles, 24 de octubre de 2012

Retoque Fotográfico, del realismo a la ficción


Mañana, workshop gratuíto: "Retoque Fotográfico: del realismo a la ficción".
Para satisfacer la cantidad de solicitudes recibidas, repetimos el próximo lunes 29 de octubre.

Sesiones:
Jueves 25 de octubre de 2012 de 16:30 a 18:30 horas.
Lunes 29 de octubre de 2012 de 16:30 a 18:30 horas.
 
Lugar:
AIDO. Instituto Tecnológico de Óptica, Color e Imagen. Parque Tecnológico. Paterna. Valencia.
Workshop gratuíto. Sólo tienes que pre-inscribirte.
Ultimas plazas!!

Más informacións sobre los contenidos que veremos en el workshop:
http://stockphotomamp.blogspot.com.es/2012/10/inciamos-la-temporada-en-aido-con-un.html

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jueves, 13 de septiembre de 2012

Lightroom 4.2 RC + ACR 7.2 RC

Ya podemos echar un vistazo a las actualizaciones y mejoras de Lightroom 4 y Adobe Camera Raw 7, en su versión "punto dos" ("Release Candidate" o "RC" en ambas).
 
Puesto que Adobe presentó la nueva versión de ACR (7), a la par que aparecía el Lightroom 4 (y Photoshop CS6), por el momento ambos llevan la misma numeracion tras el punto. En esta ocasión Lightroom 4.2 y Adobe Camera Raw 7.2.
 
¿Qué novedades aportan?
 
En el caso de Adobe Camera Raw 7.2, las tradicionales actualizaciones para reconocer y convertir los archivos raw de los nuevos modelos de cámara ...
... y la nueva herramienta que nos animará a actualizar más habitualmente nuestros ACR: los nuevos perfiles de lente.
 
Y en el caso de Lightroom 4.2, las novedades son básicamente dos:
- La incorporación del nuevo conversor raw ACR 7.2 (con sus propias novedades como hemos visto en el párrafo anterior).
- La mejora de algunos errores que podemos encontrar trabajando con el programa en su versión de mercado actual (4.1).
 
En resumen (y por si esperabas algo de "opinión" en este texto ):
 
Lightroom sigue siendo una herramienta que ofrece una muy buena relación calidad-precio (en especial desde la reducción de precio que sufrió hace unos meses con la aparición de la versión 4).
 
Con estas revisiones tan continuadas (cada muy pocos meses), ofrece compatibilidad incluso con los modelos de cámara más recientes y nos brinda una coreccion continua de los potenciales errores (o "bugs") que podamos encontrar en el programa.
 
Esperemos que siga manteniendo su gran calidad (estoy convencido de que será así) y su precio accesible (espero que siga siendo así).
 
Enlaces:
 
- Información y descarga de la nueva versión de Lightroom 4.2:
 
- Información y descarga de la nueva versión de Adobe Camera Raw 7.2:
 
NOTAS:
Recuerda que estas dos nuevas versiones son "Release Candidate" (o "RC"). No son versiones definitivas, no están exentas de posibles errores, aunque son plenamente operativas (o casi), hasta la fecha indicada en cada sección de información (generalmente entre 1 y 2 meses).
La versión final de mercado puede tener reflejar algunas variaciones e implementaciones de mejoras con respecto a ésta versión RC..
Toda la documentación, funcionalidades, errores conocidos de la versión, etc. podrás encontrarlos en los enlaces superiores.
 
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Podemos preparar un proyecto y presupuesto sin compromiso ;)

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martes, 11 de septiembre de 2012

Tamron 60mm. macro: 2 en 1 o + (dos en uno, o más...)



He estado trabajando durante un tiempo con dos objetivos Tamron de la serie "DiII" (especificamente diseñadas para formatos "APS-C": máximo 16x24 mm). A la vez, he aprovechado para que los asistentes a los talleres de fotografía que imparto, pudiesen probarlos, obtener sus propias conclusiones y no basarse exclusivamente en mis opiniones.

Los objetivos a los que me refiero son los siguientes:

- Tamron SP AF 10-24 mm. f/3.5-4.5 DiII LD ASL (IF)
Ficha del importador en España (Robisa):
- Tamron SP AF 60 mm. f/2.0 DiII LD (IF) Macro 1:1
Ficha del importador en España (Robisa)

Ambos objetivos pertenecen a la serie SP (Super Performance) o "gama alta" de Tamron por su calidad óptica y mecánica. No obstante, si has probado ambos y/u otros objetivos de esta serie, habrás podido comprobar esa alta calidad óptica varía de unos modelos a otros (lo cual, por otro lado es obvio: no es lo mismo un 60mm que un ultra gran angular de 10mm...).
 
A estas diferencias y, sobre todo, a las posibilidades actuales para mejorar la calidad de la imagen final (especialmente en el 10-24 mm.), se dedicará el próximo artículo...

En el artículo de hoy hablaré sobre el Tamron 60mm. macro (cuyo nombre completo es: Tamron SP AF 60 mm. f/2.0 DiII LD (IF) Macro 1:1).
Mi opinión sobre este objetivo es buena, e incluso un tanto predecible, si tenemos en cuenta a su predecesor el clásico Tamron 90mm. f:2,8 macro (cuyo modelo más reciente sigue a la venta).

Si tenias dudas sobre este objetivo y quieres conocer una opinión más,  aquí tienes la mía. En formato telegráfico ¿qué otras características destaco respecto a su uso?:
(Formato muy resumido, al final del artículo)

- Escala de reproducción 1:1.
Este objetivo es capaz de enfocar de forma continua y sin accesorios, desde infinito hasta la mínima distancia de enfoque (aprox. 10 cm.). Su capacidad de aproximación permite que los objetos aparezcan representados en el sensor a su tamaño real (de tal modo que cualquier tamaño de imagen mayor de 16x24 mm. es una ampliación respecto a la realidad).
- Ligero: 400 gramos.

- Calidad óptica:
Muy buena calidad a buen precio. Emplea un complejo sistema de lentes para ofrecer la máxima calidad en ambos extremos: desde infinito, hasta su distancia mínima (aprox. 10 cm).
Para que la opinión (crucial) respecto a la calidad óptica, no sea sólo subjetiva, al final de este artículo encontrarás 2 recursos extra:
a) Enlaces a los tests técnicos de "SLR Gear". Sus resultados son fáciles de entender y respaldan la buena impresión visual que ofrecen las imágenes.
b) Algunos recortes al 100% de una imagen, para que puedas verlo por tí misma/o.
Espero que te sean de utilidad!

- Ángulo de visión:
Con el 60 mm. para formato APS-C, Tamron vuelve al concepto del "macro para retratos".
El 60mm. en formato APS-C ofrece un ángulo de visión similar al 90mm. en formato completo (Full Frame). Una distancia focal que lo convierte en un "tele corto" ideal para fotografía de retrato, estudio, bodegón, ...
... como muestra, estas imágenes están realizadas con él:
http://www.flickr.com/photos/photomamp/7197696520/
http://www.flickr.com/photos/photomamp/6948477647/

- Enfoque interno:
Si has empleado en alguna ocasión algún objetivo macro (o zoom con macro) que no sea de enfoque interno, habrás podido comprobar cómo se incrementa la extensión del objetivo, cuando enfoca a distancias cortas.
El 60mm macro de Tamron pertenece a la serie de lentes que no incrementan su tamaño ni in ápice al enfocar de cerca (lo cual ofrece un uso más cómodo, menor necesidad de calcular la extensión si empleamos trípode, mejora en la estabilidad, etc.)

- Luminosidad:
Una sutil diferencia que incrementa el atractivo y versatilidad de este nuevo 60 mm. frente a otros objetivos macro (incluso el clásico 90mm. f:2,8 de Tamron): es 1 EV más luminoso, llegando a una máxima abertura de f:2, inusual en objetivos "macro".
Con la máxima abertura de este objetivo (uno de sus puntos fuertes), no sólo tenemos un macro; tambien tenemos un tele corto del tipo 85mm. f:1,8 ... todo un lujo para fotografía de retrato.
 
A continación puedes encontrar tests técnicos en la web de "SLR Gear", que te servirán para conocer (y comparar) el magnífico Tamron 90mm macro (para formato completo) y el 60mm para APS-C. Los tests son muy fáciles y rápidos de consultar, incluyen gráficas sobre nitidez, aberracion cromática, distorsión, viñeteo, ... e incluso puntuaciones de las/os lectoras/es respecto a su construcción y calidad óptica:
 

NOTA: En la actualidad, la calidad óptica del objetivo es un punto de partida... pero ya no es una limitación infranqueable (al menos, no tanto como lo era hasta hace poco). Las nuevas versiones de conversores raw, pueden ayudarnos a lograr un resultado final mejor, fruto del empleo combinado de hardware (óptica) y software (conversor raw).
... éste es el tema principal del próximo artículo en el blog, no redundaré más al respecto.
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A continuación podrás ver dos imágenes completas y un recorte de cada una al 100%:

Imágenes completas:
(Reducidas -interpoladas-, su función es valorar el tamaño del recorte, que sí podrás ver a sus dimensiones reales -pixels reales-).
:
 
 

Recorte al 100% (pixels reales):
(el blog muestra una versión reducida de la imagen. Pulsa en ella para visualizarla al 100%).
 


 

Información sobre las imágenes:
Capturados en raw, convertidas a mapa de bits con NikonViewNX2 (sin modificar ningun ajuste) y guardados en jpeg a máxima calidad (calidad 12).
En este caso se ha evitado cualquier "corrección de lente" por software (NikonViewNX2 o Nikon Capture NX2 no poseen perfil de corrección para lentes Tamron).
Como veremos  en el próximo artículo, Adobe Camera Raw (ACR) puede aplicar útiles "Correcciones de lente" mediante perfil (automatizadas), desde su versión 6.3 en Photoshopp CS5. Actualmente, tanto Lightroom 4 - 4.1 como Photoshop CS6 poseen perfiles de corrección para una gran variedad de ópticas Tamrón (la colección de perfiles está en crecimento continuo... como la cantidad de archivos raw reconocidos) ...
Con esos perfiles de lente trabajaremos en el próximo artículo de este blog ;
 
Aprovecho este este espacio para expresar mi agradecimiento al equipo de Rodolfo Biber S.A. (Robisa) y especialmente a Claudia, por su ayuda para la elaboración de este artículo.
 
¿Consultas, curiosidades, opiniones?
No dudes en emplear la función comentarios en este blog !
 
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viernes, 10 de agosto de 2012

"Post-producción" de confianza gracias a la gestión de color de fácil uso.

Realizando el ajuste de prueba o "soft proof" en Lightroom 4.1


Ya está disponible en la web el segundo de los seminarios on-line (webinarios) realizados en castellano, por Datacolor (http://spyder.datacolor.com/), este año:
"Post-producción" de confianza gracias a la gestion de color de fácil uso.
(Fecha de celebración: 25 de julio de 2012. Duración: 1h. 3min.).

Este webinario sigue analizando y ofreciendo la información necesaria para realizar una correcta gestión de color en el flujo de trabajo de la fotografía digital. Los contenidos de esta segunda parte son una continuación de los desarrollados  en el primer webinario.

Estos dos webinarios, como conjunto, ofrecen un recorrido completo por las herramientas y métodos de trabajo adecuados para mantener un control efectivo sobre la calidad de la imagen y la correcta gerstión de color en fotografía digital.

Los dos temas desarrollados en esta segunda parte son la calibración de monitores y pantallas (monitores de ordenador de todo tipo, proyectores, TV-HD, iPad, iPhone... y muy pronto Android...) así como el perfilado (calibración y creación de perfil) de impresoras (desde domésticas hasta impresoras de gran formato.

Con el mismo estilo que el primer webinario, veremos de forma fácil y sintética, porqué es útil calibrar nuestro sistemas, cómo hacerlo de forma sencilla y los beneficios que nos reporta como usuarios.

Si no pudiste seguir el webinario en vivo, quieres volver a verlo, recomendarlo, etc. puedes encontrarlo en el canal de Datacolor - Spyder en Youtube:


Pulsa sobre la imagen superior o sobre la siguiente dirección
para visualizar el video en youtube:

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sábado, 21 de julio de 2012

Manejo de color, contraste y nitidez desde la toma fotográfica

Calibrando el conversor raw en Lightroom 4.1 con la version
de ACR (Adobe Camera Raw) 7.1.

Ya está disponible en la web el primero de los seminarios on-line (webinarios) celebrados con Datacolor (http://spyder.datacolor.com/) este año:
Manejo de color, contraste y nitidez desde la toma fotográfica.
(Fecha de celebración: 18 de julio de 2012. Duración: 1h. 4min.).
Enlace: http://www.youtube.com/watch?v=Ch7esMSr0Fc

¿Te parece que el autofoco de tu cámara no es lo suficientemente preciso?
¿Crees que la reproducción del color al convertir/revelar tus archivos raw, no es del todo fiel a la realidad?
¿Te gustaría poder corregir al balance de blancos en tus fotografías de forma certera y rápida, independientemente del software empleado para tratar los archivos raw?
¿Te resulta dificil tomar decisiones para modificar el contraste y la gradación tonal de tus imágenes (dónde establecer las zonas de mínima y máxima luminosidad con textura, por ejemplo)?

Todos estos temas, y algunos más, son tratados de forma fácil y sintéitica, en este video.

Si no pudiste seguir el webinario en vivo, quieres volver a verlo para revisar tus notas, recomendárselo a alguien, mantener un enlace para verlo más adelante, etc. puedes encontrarlo en el canal de Datacolor - Spyder en Youtube:

Pulsa sobre la imagen o sobre la siguiente dirección para visualizar el video en youtube:

Como ya comenté en una entrada anterior, este año colaboro con Datacolor en la elaboración de estos seminarios on-line. Trabajar con Datacolor ha sido una experiencia fantástica, que espero repetir más adelante. Gracias !!

Y el próximo miércoles 25 de julio, nuevo webinario. En este caso, dedicado al tratamiento de imágenes, calibración de monitores, impresoras, etc.

Nos vemos el 25 a las 18'30 horas ;)

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miércoles, 4 de julio de 2012

Mejora tu gestión del color: nuevos seminarios online en castellano con Datacolor. Julio 2012

Pagina web de Datacolor dedicada a los anteriores seminarios online en castellano:http://www.datacolor.eu/en/learning/webinar-archive-spanish/index.html
 
 
Este verano, Datacolor vuelve a la carga con dos nuevas citas online (18 y 25 de julio) dedicadas a la captura y al procesado digital, con una duración aproximada de una hora cada una, celebradas en directo y en castellano.
 
En estos dos "webinarios" conocerás cómo realizar una gestión adecuada del color (desde el punto de vista fotográfico) y la precisión que ello supone en nuestro flujo de trabajo fotográfico.
Veremos cómo aprovechar las capacidades de todas sus herramientas: Spyder LensCal, Spyder Cube, Spyder Checkr, Spyder Print y la nueva versión de su clásico calibrador de pantalla Spyder 4.
 
Al final de cada sesión, tendrás la opción de consultar tus propìas dudas. Además, entre los participantes, Datacolor sorteará un Spyder Cube en cada "webinario" !

Los webinarios de Datacolor en castellano, están dirigidos y presentados por Rubén Fructuoso (un experto conocedor de las herramientas Datacolor y su aplicacion para la mejora del flujo de trabajo) y resultan de gran utilidad para todos los interesados en los temas de calibración y gestión del color: desde los más experimentados, a los usuarios de nivel medio; tanto si posees alguna de las herramientas de Datacolor, como si no posees (aún) ninguna!
En esta ocasión, Datacolor ha querido contar con un fotógrafo colaborador para comentar su experiencia en el uso de estas herramientas, como parte del flujo de trabajo habitual. Tengo el honor de ser el fotógrafo seleccionado. Aprovecho para dar las gracias a Datacolor por su confianza en mi trabajo y a Rubén por su continuo apoyo ;)
 
Para más información y enlaces de registro / inscripción:
http://spyder.datacolor.com/webinars/

Nos "vemos" en unos días ;)

sábado, 24 de marzo de 2012

Photoshop CS6... primeras impresiones...

Las habituales opciones de flujo de trabajo en Camera Raw 7.0

(Aviso sobre Copyright: todas las marcas, nombres de productos, etc. son marcas registradas, propiedad de sus respectivos fabricantes. Las capturas de pantalla y las fotografías que las ilustran, están realizadas por el autor de este artículo: Miguel A. Muñoz Pellicer).

Hace unas horas, apareció la versión Beta de Photoshop CS6 en la web de Adobe Labs.

Como era de suponer, una búsqueda en google de "Photoshop CS6", genera en estos momentos (23 de marzo de 2012), más de 4 millones de resultados. Sólo 2 días después de su aparición (casi 1 millón en yahoo).

Por supuesto, gran parte de esos resultados no se han generado en éstas últimas 48 horas. Ya hace tiempo que se viene hablando (de forma más o menos "profética", más o menos "oficial"), de las novedades podría incorporar la nueva versión oficial: comentarios en foros, blogs, videos, demos, etc.

De hecho, aún estamos ante una versión Beta (= en estos momentos, las opiniones de los usuarios pueden influir ayudando a modificar / mejorar algunas de las funciones del producto final).

No voy a dedicarme ahora a relatar lo que ya se ha relatado muchas veces y se relatará muchas más. (Casi) todas las aportaciones esenciales de Photoshop CS6 están en la web (la de Adobe y muchas otras). En Adobe Labs, está disponible un documento (pdf) con todas las intrucciones para la instalación y un listado de las novedades más remarcables:
http://labsdownload.adobe.com/pub/labs/photoshopcs6/photoshopcs6_p1_installnotes.pdf

Combinando utilidades básicas en Camera Raw 7.0: conversión a blanco y negro,
modificación de tonos en luces / sombras y empleo del filtro degradado.

Lo que sigue en estas líneas, pretende ser una síntesis de las primeras impresiones. Acabo de instalarlo (en Windows), y escribo a la vez que lo pruebo. Espero que sea lo suficientemente resumido para que no te consuma mucho tiempo su lectura y lo suficientemente interesante para que ese tiempo dedicado a ella (sea el que sea), se encuentre justificado.
1- Instalación: fácil, sencilla y rápida (+ pleno uso por 60 días).

(Por cierto, graciosa la pantalla de bienvenida a Photoshop CS6 ... Superstition ...)

Se agradece que mantenga la compatibilidad con WinXP (no como Lightroom 4), aunque no sea plena: parece que el filtro "Licuar" no empleará las capacidades de GPU, aunque la tarjeta gráfica sea compatible. En su lugar, si trabajamos con WinXP, (se supone que) sólo se empleará la CPU, independientemente de las capacidad y compatibilidades de la tarjeta.

Ergo: empiezan las limitaciones para WinXP.... demasiado longevo estaban dejando ser a este sistema operativo, en una época en que no interesa no está previsto que nada (o casi nada) dure más de 10 años...

Tecnología, progreso, consumo y obsolescencia:

Es obvio que un día u otro deberemos cambiar de sistema operativo, pero siguen siendo muchos lo usuarios que aún emplean XP por muy diversas razones (las económicas, sin ser las únicas, me parecen de gran importancia).

Personamente, considero a Windows 7 como un buen sistema operativo (al menos, en 64 bits y actualizado, por supuesto). Muy bueno. Pero aún así, hay muchas máquinas en circulación que siguen funcionando perfectamente con WinXP. Sus usuarios no deberían "necesitar" gastar dinero en actualizar su sistema operativo (que, de paso aceleraría el "envejecimiento" de sus ordenadores, haciéndolos aparentemente más lentos). En todo caso, ese dinero podría invertirse en ampliar la memoria RAM... por ejemplo ....

... Ah! que ya no venden memoria RAM compatible con tu ordenador ... (tipo de DDR, Mhz, cantidad de contactos,...) o la que venden no sobrepasa 1Gb por DIMM.... cierto. Es muy probable.

Por cierto, si alguien está pensando "eso pasa por trabajar con Windows", por favor, que no se confunda... como mucho se salva Linux, por su propia naturaleza ... como mucho ... ;)
... dije obsolescencia?

Pero volvamos al CS6, ...

2- Abriendo un archivo raw:

El oscurecimento de la interfaz (que aparece por defecto tras la instalación), se agradece visualmente e incluso mejora la atención sobre la imagen, su valoración del color, luminosidad, etc.
(* En CS5 puede oscurecerse mediante las preferencias del menú edición... pero no aparece por defecto, ni ofrece una impresión global...
... esta configuración, en CS6, es mucho más rápida, planificada y "visual").

Moverse por el Camera Raw (versión 7.0!!) resulta muy cómodo. Todo está donde estaba. Gracias a ello, puedes trabajar con confianza desde el primer momento, como si estuvieses trabajando con el Camera Raw 6.6 en Photoshop CS5.
... incluso como si trabajases con la última versión de Camera Raw para CS4 (que bien podría ser la 6.6, si las actualizaciones de Camera Raw no tuviesen la función de "facilitarnos la necesidad" de cambio a "otro Photoshop", incluso a quienes no tienen una imperiosa necesidad... ).

¿Recuerdas cuando comprabas un programa y tenías actualizaciones para mantenerlo al día durante bastante tiempo? Pagabas por un programa ... y no tanto por un plazo de tiempo...

... dije obsolescencia? ...

Volvamos....

Por si te lo estás preguntando: el listado de perfiles de objetivos en la pestaña "Corrección de lente" de "Camera Raw" sigue en aumento. En mi opinión, una de las utilidades estrella de los Camera Raw más recientes: funciona perfectamente de forma automatizada, incorpora la posibilidad (pero no necesidad) de intervención manual para ofrecer correcciones de gran precisión  y ofrece unos resultados  espectaculares, sorprendentes, de altísima calidad.

Esta corrección resulta especialmente útil por la posibilidad de corregir lentes de fabricantes independientes (Sigma, Tamron, Tokina, etc.).

Los perfiles de corrección de lente, aportan una novedad más allá de la relacionada con la "postproducción": la posibilidad de adquirir un objetivo económico y obtener de él una imagen final de buena calidad. Ésta es una "nueva" reflexión que podemos hacer al comprar equipo fotográfico para algunos usos; en gran parte, gracias a estos perfiles de corrección creados por Adobe.

Insisto: en el presente, merece la pena reconsiderar esta alternativa (al menos dos veces), al pensar en la compra de un objetivo.

Para la corrección de lentes que ofrece el fabricante de nuestra cámara (por ejemplo: Canon o Nikon), hace tiempo que incorporaron perfiles de corrección en sus propios (y muy buenos) conversores raw: "Digital Photo Professional" (Canon), "Capture NX2" (Nikon), etc.

Los conversores raw específicos (desarrollados concretamente por y para una marca de cámaras), son alternativas de magnifica calidad, a tener en cuenta ...


3- Entrando de lleno en la interfaz de Photoshop.

De nuevo, ese tono oscuro... me gusta.

Panel pinceles y los 5.000 pixels de diámetro máximo.

La distribución de ventanas, menús y barras que aparecen por defecto no distraen. Resulta familar y permite moverte intuitivamente si estás acostumbrada/o a CS5 ó CS4.
La selección (y creación de nuevos) espacios de trabajo, se encuentra en el lugar habitual, ligeramente más identificable que antes, como menú desplegable.

4- Velocidad : reduciendo un poco la obsolescencia (Gracias Adobe!).

Estoy probando (premeditadamente) Photoshop CS6 en un ordenador "no demasiado rápido" (Pentium 4 / 2,93Ghz / 1,5 Gb de RAM). El resultado en velocidad, es más que aceptable. Ésta es una (muy) buena noticia.

He realizado algunas pruebas con Bridge y Photoshop funcionando de forma simultánea. En Photoshop, un archivo de 251 Mb (procedente de una captura de 12 megapixels, a 16 bits, en cuatro capas, dos de ellas con máscaras de capa). Con este tipo de archivo, la velocidad de aplicación de filtros complejos, herramientas como las relacionadas con el "relleno según el contenido" ("Content Aware") o "Deformación de  posición libre" ("Puppet Warp"), han funcionado con una velocidad aceptable.

"Puppet Warp"


Opciones de filtrado para seleccionar qué capas se mostrarán en la ventana "Capas".


(Obviamente, logramos una velocidad aceptable utilizando solamente Bridge y Photoshop. Si has de trabajar con varias aplicaciones de la "Creative Suite" (CS) abiertas, las necesidades de procesador y RAM se incrementarán mucho).

Incluso la aplicación "Licuar" (a la que se ha eliminado alguna herramienta de uso no habitual, en favor de su optimización), responde de forma correcta, trabajando en una de las 4 capas a 16 bits.

Filtro Licuar, GPU, CPU:
Como adelantaba más arriba, según las instrucciones de Adobe, el filtro Licuar no trabajará en modo GPU si estás empleando WinXP. En su lugar lo hará en modo CPU, como si la tarjeta gráfica no estuviese soportada... (independientemente de cuan potente y compatible sea la tarjeta). Según sigue indicando Adobe, te darás cuenta de ello, porque aparecerá un margen negro alrededor de la imagen mientras se edita...
... tal vez sea uno de los imprevistos habituales en una versión Beta, pero a mí me aparece el margen de la imagen transparente...

Siguiendo con la herramienta licuar y la velocidad: los tamaños de pinceles para la herramienta licuar y otras (pinceles normales, calado de la selección, etc.), se adapta a las dimensiones de los actuales archivos fotográficos (más megapixels = mayores dimensiones) ...
Algunos ejemplos:
- Calado máximo de la selección en "perfeccionar borde" ("Refine Edge"): 1.000 pixels.
- Pincel "normal": 5.000 pixels.
- Tamaño máximo del pincel en el filtro "Licuar": 15.000 pixels (¿!!?)
(¿Se encontrarán sólo estas cifras en la versión Beta? ¿llegarán a la versión final?).

La pantalla del filtro "Licuar" y su pincel de 15.000 pixels !!

De forma razonable (y previsible), el uso de los "nuevos tamaños" de pinceles, incrementan la necesidad de RAM. No es necesario que lleguen a 15.000 ... con 5.000 pixels, ya se nota el efecto....

Tableta gráfica: si trabajas habitualmente con ella (yo lo hago con Wacom y aconsejo su uso), Photoshop CS6 responderá perfectamente a su configuración, senbilidad a la presión, etc. directamente tras la instalación. No necesitas hacer nada.

Filtro / desenfoque y su variedad actual

Filtro. desenfoque "de iris" (Iris Blur).

El actual Photoshop es una aplicación orientada a usuarios de muy diversos campos. Por ello, además de las utilidades vinculadas directamente con la fotografia (de los que sólo hemos visto algunas), los usuarios de otros campos, también encontrarán mejoras (en plena evolución, hasta que se "cierre" la versió oficial de CS6).
A buen seguro, aparecerán con detalle en otros espacios.

Supongo que a estas alturas, estarás esperando una opinión...
... veamos:

Photoshop CS6 me parece un software excelente. No tengo ninguna duda.
De hecho, Photoshop me parece excelente desde hace muchos años y muchas versiones ...
.... sin embargo, me parece menos importante si el apellido es CS4, CS5, CS6, Elements 9, Elements 10, etc.

(Creo que) tiene poco sentido en el presente, no apreciar los valores de una herramienta tan precisa, versatil y profesional como Photoshop.  Tanto es así, que se ha convertido en la referencia "casi única" para el trabajo fotográfico (ésto último: "ser referencia casi única", es un arma de doble filo... tiene una parte buena y otra no tan buena, especialmenta para el usuario final).

La necesidad real de emplear una versión u otra (CS4, CS6, Elements... software de otros magníficos fabricantes, etc.), variará dependiendo del tipo de imágenes que necesitemos obtener, de la imperiosa necesidad de solventar problemas que sólo puedan solucionarse con las utilidades de reciente creación, etc.

Photoshop se ha convertido en una herramienta tan completa, evolucionada, consolidada y útil que puede satisfacer las necesidades de profesionales muy diversos, trabajando en areas especializadas de campos muy distintos.

Por ello, ya hace tiempo se inició una pequeña división entre las versiones "Extended" y "Standard".
Efectivamente, tiene poco sentido pagar por las herramientas que nunca vas a utilizar.

Si a ello sumamos la poca vida útil (presumible) para un software de precio tan respetable como Photoshop CS (5, 6, etc.), la necesidad de "precios más ajustados" se incrementa.

Seamos realistas: (casi) nadie espera un vida útil de más de 2 - 3 años por un programa de este tipo (desafortunadamente).
Simplemente con las (aparentes) necesidades de actualización del Camera Raw (porque nuestros archivos raw evolucionan, porque necesitamos corregir la lente de un objetivo que no figura en nuestra versión actual de Camera Raw, porque las novedades que aporta la nueva versión nos seducen y creemos que ya no podremos corregir nuestras fotografías sin ellas, ...), la vida útil del programa se reduce.

... y "una vida tan corta" para un programa, se asume mejor con un precio asequible...

Tal vez, el planteamiento de división "Extended" / "Standard" (reduciendo la cantidad de utilidades y así el precio final del producto) podría dar otro paso adelante, que sirviese para ajustar aún más los precios, cuando el usuario final va a utilizar un porcentaje reducido de las herramientas (por ejemplo, un fotógrafo).


Adobe ha hecho la prueba con Lightroom 4, ofreciendo un precio más que razonable.
Supongo que, a estas alturas, Adobe ya se habra dado cuenta de la buena respuesta que puede provocar en el público, ofrecer un magnífico software por un precio moderado.

Me gustaria mucho que eso también ocurriese con las versiones CS de Photoshop...
(y/o que la posibilidad de actualización de Camera Raw en el Photoshop CS adquirido tuviese compatibilidad durante un poco más de tiempo...).



... si alguien está pensando que ese paso ya se dió hace tiempo con la creación de Photoshop Elements, no pienso discutirlo: estoy totalmente de acuerdo. La relación precio-prestaciones de Photoshop Elements es magnífica, como ya he comentado en muchas ocasiones, tanto en mis cursos y talleres como en este blog.

Estamos inmersos en una voragine que nos empuja a estar siempre al día, a pensar que lo necesitamos de forma imperiosa (o, simplemente a creerlo), tanto cuando lo necesitamos..., como cuando no lo necesitamos.

De hecho, en ocasiones podremos resolver absolutamente todas nuestras necesidades fotográficas con una versión más o menos reciente del injustamente infravalorado Photoshop Elements.

(No obstante, si las funciones de Camera Raw en la versión "Elements", no se limitasen tanto, se agradecería ... mucho ! ;)


Licencia tradicional vs suscripción.

Como alternativa a considerar, cada vez más, está la suscripción.

No todos los productos de Adobe tienen la posibilidad de adquirirse por suscripción, pero Photoshop sí. Comparando el precio de una licencia tradicional con el precio mensual (especialmente en el plan de un año), puede salir rentable.

https://store2.adobe.com/cfusion/store/html/index.cfm?event=displayProduct&categoryOID=6757862&store=OLS-ES&distributionmethodOID=1000040

No olvidemos que la licencia tradicional supone poseer el software para siempre... incluso cuando tenga poca o ninguna utilidad. Aunque a cambio, la siguiente licencia tiene un preco reducido (como actualización" y no como "versión completa")

Un equilibrio entre todas estas variables (precios), podría resultar interesante para todas las partes...

Gracias por llegar hasta aquí.

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viernes, 13 de enero de 2012

Llega el nuevo calibrador de Datacolor: Spyder 4

Imagen cortesía de Datacolor (www.datacolor.eu)

Con el inicio de 2012, Datacolor ha anunciado la renovación de uno de sus productos estrella: la gama de calibradores Spyder 4, en sus tres versiones (Express, Pro y Elite).

El empleo de un sistema calibrado permite una gestión más precisa del color y luminosidad. Evita el riesgo de que nuestro monitor muestre una información incorrecta del color, contraste y gradación tonal de nuestros archivos (y, por tanto, evita que acabemos editándolos incorrectamente basándonos en la información visual que muestra nuestra pantalla). Con un monitor calibrado, podremos apreciar mucho mejor los límites de información en sombras, luces, el equilibro de color real de nuestras imágenes, etc. Asi mismo, un sistema calibrado de forma periódica, manteniene esa información correcta con el paso del tiempo, al compensar las pérdidas por desgaste que pueda sufrir el monitor. Para las épocas en las que "no encontramos el momento" para calibrar nuestro monitor, Spyder incorporó la función rápida de "recalibración", en la versión 3. Esta "recalibración" permite actualizar la corrección del monitor en mucho menos tiempo que una calibración completa.

El sistema calibrado nos evitará sorpresas y nos brindará la seguridad de que "lo que vemos", se parece bastante a "lo que tenemos" en nuestro archivo digital. Esta precisión nos ofrecerá más confianza y rapidez cuando retoquemos imágenes. Sin embargo, siempre será aconsejable cotejar esa información visual, con la información numérica que ofrecen los programas de retoque como la ventana "info / información" en Photoshop

¿por qué?

Porque nuestra visión no es tan objetiva como creemos o nos gustaría. Entre otros factores, está condicionada por el cansancio y la luz ambiente. Además, no todos los monitores ofrecen la amplitud de la gama lumínica y cromática que puede poseer nuestro archivo digital (no obstante, nuestro propio monitor, puede llegar a sorprendernos por su calidad tras calibrarlo!)

Como usuario de este calibrador, desde la versión 2 (Spyder 2Pro), ya encontré muchas mejoras al empezar a trabajar con el Spyder 3Pro: entre ellas, la amplia mejora en la facilidad de uso del software siendo mucho más guiado y autónomo (sin necesidad de que el usuario tome decisiones técnicas que, a veces, puede no conocer) o la capacidad del calibrador para realizar su tarea independientemente de los controles que tengamos en el monitor (dependiendo del tipo de monitor, podremos disponer de mandos para control individual RGB o sólo de la temperatura de color, brillo, contraste, ... o ninguno de ellos como en algunos portátiles. En todos estos casos, incluso sin controles, Spyder puede seguir trabajando).

Parece que estas mejoras en la experiencia, tranquilidad y seguridad del usuario, siguen mejorando en esta nueva versión 4... por el momento, la web de Datacolor ya avanza algunos datos:

- Spyder 4 incorpora la capacidad de calibrar nuevos tipos de pantallas: iPhone, iPad, LCDs con retroiluminación, etc. (en tecnologías tan recientes como el OLED). Mejora sus resultados en las pantallas de gama de color amplia o "wide-gamut" (las que poseen una capacidad de representación más cercana al perfil Adobe RGB) y aporta la novedad de calibrar televisores (mediante un software que puede adquirirse por separado y empleando el mismo hardware). Por supuesto, sigue calibrando la variedad pantallas de la versión Spyder 3: CRT, LCD, portátiles y proyectores.

- La nueva generación de sensores Spyder posee siete canales de color y un diseño propio de filtros, que aumentan su estabilidad, precisión, asi como la fidelidad a la sensibilidad cromática del ojo humano.
- Tomando como referencia la gama del perfil Adobe RGB, Spyder 4 puede realizar un amplio análisis de rendimiento de monitor, precisión, calibración y uniformidad en 9 zonas. El software permite un mayor control sobre los ajustes de gestión del color, así como los reajustes precisos, al trabajar con diversos monitores.

El calibrador Spyder está concebido tanto para fotografía como para diseño, edición de video, etc. Se ofrece en tres versions diferentes (con precios diferentes), dependiendo de la especialización, tareas y/o variedad de pantallas que necesitemos calibrar: Elite, Pro y Express
Puedes encontrar más información en la web del fabricante Datacolor:

- Video de presentación de la nueva generación Spyder 4:

- Características generales y precios orientativos para las tres versiones de Spyder 4, Express, Pro y Elite:

- Descripción detallada y especificaciones de Spyder 4Elite:

- Descripción detallada y especificaciones de Spyder 4Pro:

- Descripción detallada y especificaciones de Spyder 4Express:

Comparativa de las prestaciones en software y hardware para las tres versiones de Spyder 4 (pdf):

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